王國(guó)維先生在他的《人間詞話(huà)》里寫(xiě)道:“昔人論詩(shī),有景語(yǔ)情語(yǔ)之別,不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。”今天談宋惠民的油畫(huà),也想照搬此句“宋惠民之油畫(huà),有景語(yǔ)皆情語(yǔ)也,亦有詩(shī)之境界也?!弊鳛橹袊?guó)當(dāng)代油畫(huà)的領(lǐng)軍人物,宋惠民的油畫(huà)用筆雄渾有力,氣象萬(wàn)千,似有指點(diǎn)江山之氣派。外人看畫(huà),觀其意境,你若看《暮松》,便覺(jué)宇宙之浩大人物之渺小,如蘇軾赤壁懷古;你若看《遠(yuǎn)方》,又覺(jué)有李白《送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的氣勢(shì)。你若不信,你自己看去。
宋惠民《鶴鄉(xiāng)-清晨》非館藏
作者簡(jiǎn)介
宋惠民,1937年出生,吉林長(zhǎng)春市人。1962年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系并留校任教,歷任油畫(huà)系主任、院長(zhǎng)、教授等?,F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、榮譽(yù)終身教授、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,兼任中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、中國(guó)美協(xié)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任等。宋惠民是我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)領(lǐng)軍人物之一,他的作品懷質(zhì)抱真,親切樸素,詩(shī)心化境,具有鮮明時(shí)代特征和充滿(mǎn)地域文化的磅磗氣勢(shì)。他的許多作品被人民大會(huì)堂和中國(guó)美術(shù)館等收藏。多年以來(lái),宋惠民在培養(yǎng)美術(shù)人才方面費(fèi)盡心血,為中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)事業(yè)做出了巨大的努力和貢獻(xiàn)。
藝術(shù)風(fēng)格
宋惠民長(zhǎng)期致力于風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作,在油畫(huà)語(yǔ)言上,他融入中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意筆法,表現(xiàn)了強(qiáng)烈的主觀意趣,用筆爽朗、色澤濃郁、視域?qū)掃h(yuǎn),意境深遠(yuǎn),引人入勝,具有成熟的唯美風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他的風(fēng)景油畫(huà)雄強(qiáng)奔放,飽含著抒情的筆調(diào)和意境,突出表現(xiàn)東北景色的意象,貫注著一種回腸蕩氣的風(fēng)神,從整體布局、色彩搭配、細(xì)節(jié)的描繪上,充滿(mǎn)了原始的寧?kù)o和審美的素質(zhì),把大自然的華彩編織成抒情的華章。
宋惠民風(fēng)景油畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)。一是中國(guó)傳統(tǒng)與西方色彩的結(jié)合,將中國(guó)畫(huà)中寫(xiě)情、寫(xiě)境、寫(xiě)意引入油畫(huà),既有油畫(huà)豐富、凝重而灑脫的色彩,又有中國(guó)畫(huà)的空靈和韻味,賦予了風(fēng)景畫(huà)以新的形式內(nèi)容及精神魅力。二是創(chuàng)造出一種色彩與色彩之間相互交鋒的畫(huà)面,使其內(nèi)心的直接表達(dá)和自我感受共鑄作品空間,由繪畫(huà)美升華為意緒美與詩(shī)性美。
宋惠民《曹雪芹》非館藏
作品欣賞
宋惠民的風(fēng)景油畫(huà),因受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的影響,非常注重風(fēng)骨的表現(xiàn),而風(fēng)骨便成了他風(fēng)景油畫(huà)的特點(diǎn)之一。在他的風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)中,最見(jiàn)風(fēng)骨意象的是古柏、老樹(shù)、枯木。畫(huà)家筆下這些參天大樹(shù)或斷桿殘枝,不無(wú)勃發(fā)著磅礴的生機(jī)。華茂美術(shù)館收藏的《暮松》便非常具有代表性。這幅畫(huà)中,古柏枯松與蒼鷹相對(duì),原本蕭索的意象因?yàn)橐恢话侯^翱翔的蒼鷹頓覺(jué)充盈了無(wú)限的活力。
宋惠民·《暮松》
而《遠(yuǎn)方》這幅作品則致力于表現(xiàn)自然界季節(jié)的轉(zhuǎn)換,體現(xiàn)了畫(huà)家敏銳的直覺(jué)與輕靈飄逸的筆觸,更多的是恬淡沉靜的清幽和清新簡(jiǎn)約的抒情。
宋惠民畫(huà)風(fēng)景油畫(huà)不是機(jī)械地模仿自然、再現(xiàn)自然,而是把風(fēng)景畫(huà)中的“物象”與自己主觀認(rèn)識(shí)中的關(guān)系置于表現(xiàn)之首位。他通過(guò)色彩的對(duì)比,知覺(jué)視覺(jué)的區(qū)別,形成畫(huà)面上色彩秩序、色彩結(jié)構(gòu)、色彩意境,從而達(dá)到“以情寫(xiě)景”。因此,他的風(fēng)景油畫(huà)經(jīng)常采用結(jié)構(gòu)筆觸、跳躍筆觸,方向性筆觸。用色經(jīng)常是大塊、大面積的黑色、黃色、藍(lán)色或白色,構(gòu)成了整幅作品的色彩基調(diào),以這種特殊的色調(diào)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩特征。
宋惠民·《遠(yuǎn)方》